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什么是戲劇性呢?《電影藝術(shù)詞典》將戲刷性定義為:“在劇作中，由人物自身的矛盾，人與人的性格或意志之間，人與自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間發(fā)生的抵觸或矛盾沖突所造成的懸念或激變。”
網(wǎng)絡(luò)影視課程為什么要有戲劇性?戲劇性使故事變得波三折，懸念選起，更具有閱讀價(jià)值，使受眾產(chǎn)生感官愉悅、情感宣泄、心靈凈化、甚至道德升華等身心變化。
為了進(jìn)一步剖析藝術(shù)層面的故事，我們將戲劇性分解為三個(gè)部分。
故事的戲劇性首先表現(xiàn)為一種沖突性。沒有沖突就沒有戲劇性。因此，香港導(dǎo)演說(shuō)：“做戲，一上場(chǎng)先打起來(lái)再說(shuō)”。盡管此話有些偏頗，但不無(wú)道理。
人與人之間的沖突：包括人與自己、人與他人的沖突。
人與自然的沖突：自然與人的生存沖突，比如人如何戰(zhàn)勝自然災(zāi)害、人如何適應(yīng)自然的種種努力等。
人與社會(huì)的沖突：人在社會(huì)中如何立足、生存發(fā)展所面臨的種種困難等。
這些沖突包括心理性、動(dòng)作與意識(shí)形態(tài)性的沖突。
激變因素
戲劇性第二因素就是激變，所謂激變，就是發(fā)生進(jìn)轉(zhuǎn)性的狀態(tài)變化，人與
自身、人與外界發(fā)生沖突后，若始終停留在某一狀態(tài)，不變化，就不可能成為戲劇性的故事。
比如，街頭兩個(gè)年輕人在打架，再怕打得頭破血流，打得天昏地暗，如果不發(fā)進(jìn)轉(zhuǎn)性的狀態(tài)變化則只是場(chǎng)普通沖突。如果打完架就散了，或者兩人被警察抓走了，雖然狀態(tài)發(fā)生了變化，但變化的性質(zhì)并非逆轉(zhuǎn)，那就還是普通沖突。
如果兩人打架進(jìn)行到半途，突然抱作一團(tuán)號(hào)響大哭，原來(lái)其中一人認(rèn)出對(duì)方是自已從小就失散的哥哥，狀態(tài)發(fā)生了巡轉(zhuǎn)性的變化，我們就認(rèn)為這個(gè)故事具有一定的戲劇性。
性格因素
一般來(lái)說(shuō)。故事發(fā)生激變后，就顯示出戲劇性的面貌。人們能編到這個(gè)程度，大多可以算合格了。
不過(guò)，真正具有藝術(shù)是指價(jià)值的戲劇性故事，還必須具備第三個(gè)因素，即性格因素。
所謂性格因素，是指在沖突及逆轉(zhuǎn)性的變化中，還包含深層次的人物性格或意志因素。比如，大家的兄弟倆。弟弟直率，哥哥陰險(xiǎn)，原來(lái)是圖謀弟弟的家產(chǎn)而來(lái)。打架場(chǎng)景，原本就是哥哥先設(shè)計(jì)好的，而弟弟卻一直蒙在鼓里。顯然，這個(gè)故事更具戲劇性、藝術(shù)性。
性格藝術(shù)是一個(gè)故事上升到藝術(shù)層面最重要的因素。
